大家好！我是白永成。
由我出品、導(dǎo)演和主演的電視劇《正道無(wú)敵》，現(xiàn)在正在熱播中，主要講的是緝毒警察的故事，展示了我們中國(guó)人民警察的驍勇善戰(zhàn)。
他們可能覺(jué)得“白永成，你精力太旺盛了”“他怎么就不知道累？”“他怎么什么都能干？”其實(shí)，我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，也是非常單純地只想做演員。但是，實(shí)際上演戲的時(shí)候，演員永遠(yuǎn)都是被動(dòng)的。后來(lái)，特別是開(kāi)始自己做舞臺(tái)劇、做電視劇的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)我可能骨子里頭有一種掌控欲，所以，我就開(kāi)始“拳打腳踢”。歸根到底，我就是想把命運(yùn)掌握在自己的手里。在做一次新的嘗試和創(chuàng)作的時(shí)候，就是像把自己的生命鏢給擲出去。這個(gè)“鏢”為什么叫回旋鏢？因?yàn)樗鼤?huì)回來(lái)的。它回來(lái)的過(guò)程有多少時(shí)間？在它回來(lái)的時(shí)候，是不是有足夠的能力把它接住？我覺(jué)得這在于自己用多少心，用多少經(jīng)歷去打磨。準(zhǔn)備好自己的能力，當(dāng)它飛回來(lái)的時(shí)候，一定要牢牢地把它抓在手里。
我是一名藝術(shù)工作者，當(dāng)我走在大街上的時(shí)候總會(huì)有人攔著我說(shuō)，“你不就是那個(gè)演員嗎？”“你是那個(gè)誰(shuí)的……？”“你叫什么來(lái)著？”我總是告訴他，“是的，我是一名演員”。我是《明末風(fēng)云》里邊的梟雄吳三桂，是《誰(shuí)主中原》里邊的多爾袞，是《江山為重》里邊的李衛(wèi)，這些都是我扮演過(guò)的電視劇角色。
當(dāng)然了，我還是一名導(dǎo)演，在很多作品中，我都會(huì)同時(shí)擔(dān)任演員和導(dǎo)演，甚至有時(shí)候還會(huì)擔(dān)任電視劇的出品人。身邊的朋友經(jīng)常會(huì)叫我：老白、白導(dǎo)、白哥哥、白總。但其實(shí)我一直都沒(méi)有忘記，我最早成長(zhǎng)起來(lái)的那個(gè)戲劇舞臺(tái)，我怎么也忘不了我曾經(jīng)是話劇舞臺(tái)上的“梅蘭芳”。
20多年以前，我剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，時(shí)任院長(zhǎng)余秋雨老師把我叫到了他的辦公室。他對(duì)我說(shuō)：“白永成，你身上有著中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，你要想辦法發(fā)揮自身的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，要時(shí)刻記著民族的文化才是世界的文化。”老師的話我銘記在心，我一直在尋求一個(gè)機(jī)會(huì)完成老師的這個(gè)叮囑。
直到有一天，我看到我塵封的書(shū)架上擺了一本書(shū)，是梅蘭芳先生的《舞臺(tái)生活四十年》，這讓我茅塞頓開(kāi)，我想這不就是最好的方式嗎！京劇大師梅蘭芳是我一直非常崇拜的大師，之前在做戲曲演員的時(shí)候，我就讀過(guò)他的這本《舞臺(tái)生活四十年》。當(dāng)我又重讀這本書(shū)的時(shí)候，我驚訝地發(fā)現(xiàn)我和大師有著相同的從藝經(jīng)歷。梅先生八歲學(xué)藝，十一歲登臺(tái)，二十歲到上海走紅。恰巧我也是八歲開(kāi)始學(xué)藝，十一歲登臺(tái)演出了《寶蓮燈》，二十歲來(lái)到了上海戲劇學(xué)院讀書(shū)。
后來(lái)，我就想辦法找到了梅先生的兒子梅紹武先生，我對(duì)先生說(shuō)：“我想做一部你父親的話劇《梅蘭芳》。”先生給我寫(xiě)了一封長(zhǎng)達(dá)八頁(yè)的書(shū)信，鼓勵(lì)我認(rèn)真創(chuàng)作。我記得那是1994年12月12日，我們選擇演出的場(chǎng)地就是梅蘭芳先生第一次到上海登臺(tái)的那個(gè)劇場(chǎng)——天蟾舞臺(tái)，第一輪就演了十六場(chǎng)，座無(wú)虛席。接下來(lái)的二十多年里，我輾轉(zhuǎn)全國(guó)演出，三次進(jìn)京，兩次在國(guó)家大劇院演出，在第二版排練的時(shí)候，恩師梅葆玖先生傾情加入，口傳心教、傾情指導(dǎo)。我記得有一場(chǎng)演出，我唱的是《穆桂英掛帥》里的“大炮三聲如雷震”，我還沒(méi)有唱完，梅葆玖老師就說(shuō)：“我怎么聽(tīng)到了程派的味道？”老師可能當(dāng)時(shí)就是這么一說(shuō)，我可不能隨便一聽(tīng)。演出完之后，我就纏著老師讓他教我，一句一句，一遍一遍，直到梅葆玖老師說(shuō)：“行了，梅味十足了。”
對(duì)于人物的創(chuàng)作我也是幾經(jīng)周折，不停地打磨。我記得第一次到北京演出的時(shí)候是在梅蘭芳大劇院，第二天我就看到了媒體的一篇報(bào)道，標(biāo)題為《白永成的梅蘭芳很爺們兒》，要知道，梅蘭芳大師最大的特色就是樸實(shí)中見(jiàn)華貴，端莊中含俏麗，淑靜中蘊(yùn)情致，嫵媚中顯大方，而用“爺們兒”來(lái)形容我所扮演的梅蘭芳，這就說(shuō)明我對(duì)角色的創(chuàng)作還有很多的差距。接下來(lái)，我就想辦法找到看過(guò)我戲的那些觀眾，跟他們細(xì)心地去請(qǐng)教打聽(tīng)，最重要的是我在生活中仔細(xì)地觀察梅葆玖老師和他的學(xué)生胡文閣老師生活中的細(xì)節(jié)。然后，在第二次進(jìn)國(guó)家大劇院演出的時(shí)候，梅葆玖老師當(dāng)著所有媒體人的面說(shuō)：“這是我看到的表現(xiàn)我父親的最佳方式。”
在《梅蘭芳》里面我真的是得到了很多，先生教導(dǎo)我說(shuō)：“要認(rèn)認(rèn)真真演戲，本本分分做人。”這更讓我感受到在藝術(shù)創(chuàng)作中，必須要心無(wú)旁騖才能夠達(dá)到“你中有我，我中有你”的境界。如果你在創(chuàng)作角色的時(shí)候不用心，不用真心，那你將什么也不是，什么也沒(méi)有。
我是個(gè)不安分的人，在舞臺(tái)劇《梅蘭芳》《周璇》《榆樹(shù)下的欲望》都做得如火如荼的時(shí)候，我又開(kāi)始了電視劇的創(chuàng)作。我當(dāng)時(shí)非常渴望有一個(gè)更大的舞臺(tái)，希望能和更多的觀眾交流。打小時(shí)候記事起，我就對(duì)各種和表演有關(guān)的事物非常非常感興趣，從8歲學(xué)藝到現(xiàn)在幾十年如一日，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中我有很多的社會(huì)角色，并且不停地在挑戰(zhàn)自己、挑戰(zhàn)各種各樣的不可能，但是我知道最初的那個(gè)白永成一直就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。
從舞臺(tái)劇的小舞臺(tái)到電影、電視劇的大舞臺(tái)，我收獲了很多的掌聲，也獲得了許多的榮譽(yù)，但是當(dāng)我回到我的家鄉(xiāng)甘肅，回到生我養(yǎng)我的那片土地的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)之前的舞臺(tái)都太小了。我終于意識(shí)到“到人民中去，到生活的第一線去”，那才是人生真正的大舞臺(tái)。
那是2015年，我已經(jīng)49歲了。作為一名出品人，我投資拍攝過(guò)許多商業(yè)題材的電視劇、電影，也有了足夠的能力給兒時(shí)滿(mǎn)眼貧瘠的黃土地做一點(diǎn)力所能及的事情了。我想把這幾年西部家鄉(xiāng)的巨大變化通過(guò)鏡頭展現(xiàn)給大家，于是我決定要把創(chuàng)作重點(diǎn)放在精準(zhǔn)扶貧和脫貧攻堅(jiān)上。電視劇《苦樂(lè)村官》和《一個(gè)都不能少》就這樣應(yīng)運(yùn)而生，這兩部電視劇都是用樸素的語(yǔ)言和真摯的情感，來(lái)講述鄉(xiāng)村振興和鄉(xiāng)村致富的感人故事。我就是要用我的鏡頭讓世界看到中國(guó)農(nóng)民不再是面朝黃土背朝天的狀態(tài)，而是智能生活進(jìn)入了千家萬(wàn)戶(hù)、來(lái)到了田間地頭的全新時(shí)代。
從一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)步到一個(gè)更大的舞臺(tái)，這是許多人的夢(mèng)想，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，這也是我作為一名文藝工作者最大的夢(mèng)想。我想起兒時(shí)老師對(duì)我說(shuō)的話：“有堅(jiān)守，不抽離；有自己，不虛妄。”在每一個(gè)腳踏實(shí)地的瞬間，在用力擲出人生回旋鏢的那一刻，我知道當(dāng)它飛回來(lái)的時(shí)候，我一定要牢牢地抓住它。感恩我們腳下的這片土地，感恩我們身處的這個(gè)時(shí)代，我想這才是人生最大的舞臺(tái)。
